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在电影《集结号》《风声》获得口碑与票房双丰收后，它们以对战争、谍战类型作品全新形式的呈现，赢得了“新主旋律”的说法。此后，“新主旋律”又在《人民的名义》《觉醒年代》《山海情》《红海行动》《长津湖》《人世间》等大量影视作品中，得到了新的延展与诠释，人们发现，只要是那些讲述正义与善良、追求公正与美好的文艺作品，都可以算作主旋律作品。随着观众审美需求的不断升级，主旋律作品也在迅速进化，已经在无形中贯穿了历史与时间，形成了一个统一的、连贯的、有继承有创新的序列。

当我们观察近二十年来主旋律作品的发展轨迹时，不难看到，主旋律作品的视角不断切换，领先于形式与内容的创新，这一现象更应引起我们的重视。来自创作者的视角变化，是一种具有引领意义的、积极主动的突破，并非来自观众和市场层面提出的要求，因而每次“主旋律”的角度调整，都会带来新鲜或惊喜的效果，这不仅鼓励了创作群体对主旋律不断进行新尝试的勇气，也使得市场对主旋律拥有了更强的需求度与容纳性，在今天不良研究所，主旋律作品已经货真价实地成为了消费与欣赏领域的主流。

谁说只有高投资、大制作、史诗场面，才配得上“主旋律”这三个字？这恰恰是对主旋律的一大误解，是强行被捆绑于主旋律之上的巨石。主旋律一样可以是文艺的、轻巧的、清新的，但这样的主旋律，想要出爆款、出佳作，也必然要满足以下条件：以人民为中心，坚持文艺的人民性，符合大众审美，与大众价值观不谋而合，具有很强的话题性和讨论度，有助于观众借助作品释放向上、向美、向好的情绪。

《狂飙》《漫长的季节》《繁花》……回看近两年的荧屏佳作，它们虽然在形式内容上有很大的区别，但内里都藏有真正意义上的主旋律。这些作品把主旋律带入到一个新场域，让人意识到主旋律创作仍然有着许多的可能性，正是在对这种诸多可能性的期待下不良研究所，创作者与观众才能够保持良性的互动，使主旋律作品汇聚成江成海，涌动不息，生机勃勃。(韩浩月)